Georges Seurat’la birlikte çalışan, saraycı üslubu geliştirmeye yardım eden Fransız neo-empresyonist bir ressam olan Signac, 11 Kasım 1863’te Paris’te doğdu. 18 yaşındayken ressam olarak kariyer yapmaya karar vermeden önce mimarlık eğitimi verdi. Karşılaştığı manzaraları boyayarak, Avrupa’nın kıyılarında dolaşıyordu. Daha sonraki yıllarda Fransa’da da şehirlerin sahnelerini çizdi.
1884’te Claude Monet ve Georges Seurat ile tanıştı. Seurat’ın sistematik çalışma yöntemlerinden ve renk teorisinden etkilendi ve Seurat’ın destekçisi oldu. İzlenimciliğin kısa darbelerini terk ederek, tuval üzerinde değil, izleyicinin gözünde, noksanlığın belirleyici özelliğini bir araya getirip harmanlanmasını amaçlayarak, bilimsel olarak yan yana duran, saf renkteki küçük noktalarla deneyler yaptı.
Signac’ın resimlerinin çoğu Fransız sahillerindedir. Her yaz başkentten ayrılarak, Fransa’nın güneyinde Collioure köyünde ya da satın aldığı evde vakit geçirirdi. 1889 yılının mart ayında Arles’de Vincent Van Gogh’u ziyaret etti. Ertesi yıl Cenova, Floransa ve Napoli’yi görerek İtalya’ya kısa bir yolculuk yaptı. Yelkenleri çok seven Signac,1892’de, Fransa’nın hemen hemen tüm limanlarını, Hollanda’yı, Akdeniz’i küçük bir tekneyle yelken açarak gezdi.
Signac, özellikle Henri Matisse ve Andre Derain’den ilham aldı, böylece Fovizm’in evriminde belirleyici bir rol oynadı.
Optik ve renk üzerine modern teorilerden ve sanatsal inovasyonun öncüsü olan Empresyonistlerin çalışmalarından büyük ölçüde etkilendi. Işığın etkilerini nesnelere aktarmayı amaçlayan Empresyonist tarzının hızlı fırça darbeleri, Neo-Empresyonizm’in küçük, kabaca kare noktalarına dönüştü.
Signac, Seurat ve onların Neo-Empresyonistleri, modernizmin bir resmin temel bileşenlerini parçalara ayırma sürecine, bir şekilde, nesnelerden rengin ayrımına, daha sonraki sanatçıların ileri soyutlamalarına doğru atılmış önemli bir süreç başlattı.
Sanatı ve eskizleri ile tanınan Signac, litografi ve gravür gibi kalemden baskıya kadar geniş bir yelpazeye yayılan eski eserlerinden oluşan geniş bir deneyime sahipti. Ortama bakmaksızın, ısrarla sürekli formlar oluşturdu, Bu da tüm çalışmalarında tutarlı bir soyutlamayı empoze etti.
“Melanj optiği” (optik karışım) olarak bilinen Signac, Seurat ve diğer Neo-Empresyonistler tarafından kullanılan yöntemdi. Saf renkteki noktaları tuval üzerine ayrı ayrı yerleştirerek ve gözün görüntüyü karıştırdığı zaman boyayı karıştırmasına izin vererek resimden en az birkaç metre geriye adım attı. Tuvalin beyaz veya kirli beyazı tipik olarak gizlenmediğinden, genellikle bir parıltı efekti yaratarak sürecin ayrılmaz bir parçası oldu. Suluboya ve yağlıboya resimlerinin yanı sıra pek çok oyma baskı ve taş baskı eseri de vardır.
Yetmiş iki yaşındayken, septisemiden 15 Ağustos 1935’te Paris’te öldü. Vücudu yakıldı ve üç gün sonra, Pere Lachaise Mezarlığı’na gömüldü.
En önemli eserleri:
Bonaventure Çamı, Büyük Kanal Venedik, Groix’de Tuna Filosu’nun Nimeti, Kırmızı Şamandıra, Groix Deniz Feneri, Saint-Tropez Limanı, Değirmenci, Velodrome, Dedektör, Marsilya Limanı, Saint-Cast Limanı, Avignon’daki Papalar Kalesi, Yeşil Yelken, Kurtarma Ekibi, Rotterdam Limanı, Kahvaltı, Kahire Caddesi’nde İki Stilist, Kuyuda Kadınlar, Kar
Kaynakça:
http://www.paul-signac.org
Yazar: Börte Büşra Yavuz