Keman, ayarlı dört tel içeren telli bir müzik aletidir. Viyola, çello ve kontrbas da dahil olmak üzere keman, çalgılar ailesinin en küçük ve en çok ayar yapılan üyesidir. En düşük dizesi (ve dolayısıyla en düşük notası) orta C’nin hemen altındaki G’dir. Ardından artan sırada D, A ve E dizeleri gelir. Bir keman için notalar neredeyse her zaman G nota anahtarıyla kullanılır (tiz nota anahtarı).
Kemanın Bölümleri
Keman, boynu yukarıdan dikkatlice çıkıntılı yapılmış, içi boş, ahşap bir kutudur. İç sesini ön kısmı (göbek) ve sırtından almaktadır. Kemanın yanlarına, merakla, kaburga denir. Göbek, en alttaki ipin altındaki cihazın içinden dikey olarak geçen iç bas çubuğu ile güçlendirilmiştir.
Dört keman dizisi, kemanın tabanına tutturulmuş bir kuyruk parçasından, girintili olarak oyulmuş bir ahşap köprüden geçip, daha sonra klavyenin hemen yukarısına doğru ilerler. Klavyenin üst ucundaki teller, onun biraz yukarısına monte edilmiştir. Teller, çok küçük bir ikinci köprü olan somunu geçmelidirler. Daha sonra, pegbox içerisine sıkıca oturan deliklerden yanlara monte edilmiş olan ayar mandallarının etrafına sarılmış olarak dübel kutularına bağlanırlar. Pegbox’ın ucu oyulmuş tahta bir kaydırma ile süslenmiştir.
Bir keman köprüsünün iki amacı vardır. İlk olarak, telleri kemerli bir düzende tutar ve her birinin yay tarafından ayrı ayrı dokunulmasına izin verir. Köprü ayrıca tellerin ses titreşimlerini, ses direği tarafından arkaya iletildikleri göbeğe ulaştırır.
Kemanın Malzemeleri
Genel olarak göbek, ses direği ve bas çubuğu hafif ve güçlü bir yumuşak ağaç olan ladinden yapılır. Sırt, kaburga, boyun, pegbox, kaydırma ve köprü kısımları akçaağaçtan yapılır. Ahşap seçimi temel olarak parke köprüsünün parke çerçevesine monte edilmiş bir ladin, ses paneline tutturulduğu piyanodakiyle aynıdır.
Bir kemanın klavyesi abanozdan yapılır. Bazı eski kemanların fildişi klavyeleri vardır. İpler başlangıçta bağırsaktan yapılmıştır. Bu tür teller, 18. yüzyıldan ve daha önceki dönemlerden itibaren tarihsel olarak doğru müzik performanslarında hala sıklıkla kullanılmaktadır. Bununla birlikte, metalden yapılan modern tellerden daha fazla ayar dışına çıkma ve daha kolay kırılma eğilimindedirler. Modern A, D ve G telleri genellikle metal kaplıdır ve daha düşük bir kütleyle titretmek için daha büyük sese sahiptir, E (üst) teli çelik metal cinsinden bir metal filamentidir. Sentetik özlü ipler
(metal ile sarılmış) bugün de kullanılmaktadır; Bağırsak dizelerinin bazı faydalarını daha uzun ömür ve ayarlama kararlılığı ile birleştirirler.
Yayın saçı geleneksel olarak at kılıdır, ancak daha ucuz yaylar sentetik malzeme kullanmaktadır. Telleri tutmak ve titreşmelerini sağlamak için saçlar çoğunlukla reçine ile ovulmalıdır.
Keman Çalmak
Yay, dizilerin birinin karşısına, köprünün yanına dik açıyla çekmek için sağ el kullanılarak, telin titremesine neden olacak şekilde çalınır. Pitch, yayın temas ettiği ipi (yayın dikey açısını değiştirerek) seçerek ve bu ipin ses uzunluğunu sol elin parmaklarından biri ile klavyenin üzerine bastırarak düzenler ve kontrol eder.
Parmaklama ve Pozisyonlar
Parmakların tellerin üzerine yerleştirilmesi perdeler gibi fiziksel bir yardım gerektirmez; çalgıcı sadece becerisiyle doğru pozisyona gelmelidir, aksi halde enstrüman uyumsuz bir ses çıkarır. Keman çalgıcıları, parmaklarını doğru yerlere itmek için kısmen eğitmeli ve nadirende olsa, perdeyi oynarken çok hızlı bir şekilde düzeltme yeteneğini geliştirmek için uzun saatler boyunca pratik yapmalıdırlar..
Parmaklar geleneksel olarak “dördüncü” (küçük parmak) ile “ilk” (indeks) olarak numaralandırılır. 1-4 rakamları keman müziğindeki notaların üzerinde, özellikle de kullanım talimatlarında, kullanılacak parmağı göstermek için resimlendirilir.
Yeni başlayanlar için, bir kemandaki en yüksek nota, E ipindeki dördüncü parmağa basılarak, B sesi çıkarılarak yapılır. Ancak bu, ilk önce yeni başlayanlara öğretilen ilk pozisyon olan en yüksek notadır. Kemanın boynunu yukarı kaldırarak (çalgıcının yüzüne doğru) ve bu yeni konumda parmakları aşağı bastırarak daha yüksek bir nota elde edilebilir. Böylece, örneğin, birinci konumda, E ipine yerleştirilen ilk parmak bir F # verir. G yerine ilk parmağa basmak, ikinci pozisyon olarak adlandırılır. Üçüncü pozisyon, ilk parmak bir A üzerine bastırıldığında vb. Elde edilir. Kemanın üst sınırı olan “s” menzili, büyük ölçüde çalgıcının becerisine göre belirlenir. İyi bir çalgıcı, tek bir dize üzerinde ikiden fazla oktavı ve bir bütün olarak enstrüman üzerinde dört oktavı kolayca çalabilir.
Kemancılar, gereksiz görünse de çoğu zaman alt tellerdeki pozisyonlarını değiştirirler. Genellikle bu, aksi halde tellerin hızlı bir şekilde değiştirilmesini gerektiren bir müzikal geçişi işlemek için yapılır. Bu teknik belirli bir tını üretmek için de yapılabilir: bir keman notası çalmak için kullanılan dizeye bağlı olarak farklı ses çıkarır.
Dizeleri Açma
Özel bir tını, bir kordonu parmağınızla dokunmadan bir nota çalmakla sonuçlanır, böylece en az bir nota çalınmış olunur. Böyle bir notanın açık bir ipte çalındığı söylenir. Açık sicim notaları (G, D, A, E), bir parmağın sönümleme etkisinin olmamasından ve vibrato imkansız olmasından 
kaynaklanan çok farklı bir sese sahiptir. Düşük G dışında (başka bir şekilde çalınamayan), açık dizeler genellikle özel efektler için seçilir.
Açık teller kullanan çarpıcı bir etki barriolagedir. Burada, çalgıcı hemen alt ipte açık bir dize (zorunlu olarak D, A veya E) aynı notaya parmakla bastırır, daha sonra yayı hızlı bir yılan benzeri hareketle oynatır; Bunu dönüşümlü yapar. Böylece aynı ses çıkar, ancak açık bir dizgenin parmaklı dizgeye karşı farklı tınıları duyulabilir bir ritmik titreşim üretmiş olur. Barriolage, örneğin dörtlüsü Opus 50 no.lu yaylı çalgıda kullanılan Joseph Haydn’ın favori bir aletiydi. Aynı anda iki açık dize çalmak (yani, iki kez durdurulmuş; aşağıya bakınız), halk müziği taklitlerinde besteciler tarafından sıklıkla kullanılan bir gayda benzeri sesi üretir.
Çift Durdurma
Çift durma, aynı anda iki tel çaldığında ve bir akor üretildiğinde olur. Bu, tek telli çalma normal çalmaya göre çok daha zordur, çünkü birden fazla parmağın aynı anda iki farklı tel üzerine yerleştirilmesi gerekir. Parmakların doğru yerlere yerleştirilmesi gerekir ve fiziksel olarak mümkün olabilmesi için bazen daha yüksek bir notaya geçmek gerekebilir. Çift durdurma aynı zamanda dört dizede üç veya hepsinde aynı anda oynamayı ifade etmek için kullanılır, ancak bu tür uygulamalar daha doğru şekilde üçlü veya dörtlü durdurma olarak adlandırılır. Toplu olarak, ikili, üçlü ve dörtlü durdurma, çoklu durdurma olarak adlandırılır.
Harmonikler
Parmaklar ipte çok hafif basılması harmonikleri oluşturabilir. Bu, normal katı tonu yerine, daha yüksek bir perde sağlayarak, incecik bir sesin duyulmasını sağlar. Bu, telin temelini bloke eden ışık parmağından kaynaklanır; parmağın konumu, sese izin verilen dizenin harmonik serisinin ilk notunu belirler.
Yay Teknikleri
Keman, çalgıcı yayı daha hızlı hareket ettirdiğinde ya da ipte daha sert bastırdığında daha yüksek notalar çıkarır. Bu iki yöntem birbiriyle eşdeğer değildir, çünkü farklı zaman çizelgeleri üretirler; ipin üzerine bastırmak daha sert ve daha yoğun bir ses çıkarmaya meyillidir.
Yayın iple kesiştiği yer de tınıyı etkilemektedir. Köprüye yakın oynamak (sul ponticello), normalden daha yoğun bir ses çıkarır ve yüksek harmonikleri vurgular; ve klavyenin ucuna (sul tasto) yay ile oynamak, temel frekansı vurgulayan hassas ve eterik bir ses çıkarır.
Nadiren ipler yayın arkasına çarpmaktadır (col legno). Bu, çok daha vurucu bir ses verir ve çok az ses ürettiği için tam bir orkestra keman bölümü tarafından kullanıldığında en etkili durumundadır.
İkinci, daha modern bir vurmalı teknik, yayın dibine yakın kılların iplere doğru çarptığı “pirzola” olarak adlandırılır.
Kemanı Ayarlamak
Kemanlar, tellerin etrafına sarıldığı mandalları kaydırılarak çevrilmesiyle ayarlanır. A dizgisi önce, tipik olarak 440 Hz’ye ayarlanır. Diğer diziler daha sonra çift durdurma kullanılarak mükemmel beşinci aralıklarla ayarlanır. Bazı kemanların ayrıca ayarlayıcıları da vardır (ince ayarlayıcılar da denir). Bunlar, küçük bir topuz döndürülerek dizginin gerilmesinin ayarlanmasına izin verir. Bu tür ayarlamalar genellikle mandalları kullanmaktan daha kolaydır ve ayarlayıcılar genellikle genç çalgıcılar için önerilir. Ayarlayıcılar daha iyi çalışır ve daha yüksek gerilimli metal tellerle en faydalı olanlardır.
El ile bir ip gerilerek küçük ayarlamalar da yapılabilir.
GDAE tüm keman müziğinin büyük çoğunluğu için kullanılır. Bununla birlikte, bazen klasik müzikte (tekniğin scordatura olarak bilinir) ve bazı halk tarzlarında başka ayarlamalarda da (örneğin, G dizesini A’ya kadar ayarlamak) kullanılır.
Kaynakça:
Britannica
Yazar: Tuncay Bayraktar